但扁平化設(shè)計(jì)來源是哪里?為什么它風(fēng)靡網(wǎng)站設(shè)計(jì)?在設(shè)計(jì)中，我們只有知道一種風(fēng)格和技術(shù)的來源以及它背后的歷史，我們在使用這種美學(xué)風(fēng)格時(shí)才能更加得心應(yīng)手。下面讓我們追根溯源，了解扁平化設(shè)計(jì)的前世今生。

　　究竟什么是扁平化設(shè)計(jì)

　　對(duì)于沒接觸過的人來說，“扁平化設(shè)計(jì)”是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格術(shù)語，它拋棄任何能使得作品突顯3D效果的特性。通俗地說，設(shè)計(jì)中不使用透視、紋理、陰影等效果。

　　設(shè)計(jì)師們?nèi)缃袼坪跽馄交L(fēng)格傾斜，因?yàn)檫@種風(fēng)格干凈利索，現(xiàn)代氣息濃郁，而且能讓設(shè)計(jì)師專注重要的內(nèi)容和信息要素。這樣設(shè)計(jì)出來的作品不容易過時(shí)，而且看起來簡潔、高效。

　　談到扁平化設(shè)計(jì)，我們不得不提及它的對(duì)立面：復(fù)合設(shè)計(jì)(Rich design)。這種設(shè)計(jì)方法使用盡可能多的效果元素，如反射、投影和紋理變化等等。它帶給用戶一種觸覺感知，在使用應(yīng)用或?yàn)g覽網(wǎng)頁時(shí)也很實(shí)用。

　　值得注意的是，復(fù)合設(shè)計(jì)不是擬物化設(shè)計(jì)(Skeuomorphism)。擬物化設(shè)計(jì)是使作品更接近實(shí)際的物體，故意讓他們看起來有種很熟悉的感覺。

　　扁平化設(shè)計(jì)源自何處

　　我們在網(wǎng)站或數(shù)字世界里看到的設(shè)計(jì)元素大多源自印刷出版物和美學(xué)先驅(qū)。我們現(xiàn)在很難精確界定扁平化設(shè)計(jì)的起源時(shí)間及地點(diǎn)，不過有幾個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)期是扁平化設(shè)計(jì)靈感的來源。
　　在扁平化設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程中，瑞士風(fēng)格(也叫國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格)值得一提。瑞士風(fēng)格源自瑞士，在20世紀(jì)四五十年代發(fā)展為主流。

　　瑞士風(fēng)格注重網(wǎng)格以及無襯線字體的使用，層次分明。在那個(gè)年代，瑞士風(fēng)格通常是一張很大的圖片，配上簡潔、極小的字體。

　　由于印刷字體樣式是瑞士風(fēng)格的重要元素，廣受喜愛的Helvetica字體于1957年應(yīng)運(yùn)而生，并得到廣泛使用。

　　就像扁平化風(fēng)格在流行之前沉寂過一段時(shí)間一樣，瑞士風(fēng)格設(shè)計(jì)早可追溯到20世紀(jì)20年代的德國。但瑞士人真正使得它發(fā)揚(yáng)光大。